CLAUDE BALBASTRE, un virtuose aux siècles des Lumières par Pierre Dubois
Titulaire des orgues de Notre-Dame, de l’église Saint-Roch et du Concert Spirituel à Paris, célébré pour son jeu virtuose, son toucher exceptionnel et son talent d’improvisateur, Claude Balbastre (1724-1799) fut adulé des foules et courtisé par la noblesse.
Disciple de Jean-Philippe Rameau, il fut le premier musicien à composer des concertos pour orgue en France et il innova aussi en concevant le « piano forte organisé » avec le facteur d’orgues François-Henri Clicquot. Balbastre occupe une place importante et singulière dans le paysage musical français du XVIIIème siècle. Il incarne pleinement l’esprit et l’élégance de son temps et reflète une transformation importante de la sensibilité musicale au XVIIIe siècle.
Longtemps négligé, voire dénigré, ce virtuose attachant mérite une réévaluation attentive en prenant en compte le contexte historique et esthétique de son époque.
Pierre Dubois s’intéresse aux questions de pratique et d’esthétique musicales en Angleterre et en France au XVIIIe siècle, sur lesquelles il a publié de nombreux articles et plusieurs livres en français comme en anglais. Agrégé d’anglais, professeur émérite de l’Université de Tours, il a été organiste suppléant puis titulaire de l’orgue historique F.-H. Clicquot (1783) de Souvigny (03) de 1984 à 2020.
Format : 15,5 x 24 cm, 360 pages
Harmattan Édition, commande@harmattan.fr, 01 40 46 79 20
Rencontre régionale Orgue en France en Haute Corse
Cervione. Buffet de l’orgue en tribune Peinture en trompe l’oeil. Crédit Ph. Lefebvre
Samedi 12 mars rencontre Orgue en France en Haute-Corse
La rencontre s’est déroulée avec la participation d’Elise Lancerotto, professeur d’orgue du conservatoire de Bastia et de plusieurs de ses jeunes élèves.
Elle a commencé par la visite de la pro-cathédrale Saint-Érasme de Cervione, avec présentation/audition de l’orgue. L’instrument de facteur inconnu était initialement au couvent Saint-François de Campulori sur la commune de Cervione. Il fut transféré à la cathédrale entre 1797 et 1861. Il a été restauré il y a plusieurs dizaines d’années par le facteur italien Barthélémy Formentelli.
Après une réunion à la mairie de Cervione qui a permis de riches échanges avec des organistes de Corse, un déjeuner convivial a rassemblé la vingtaine de participants à cette journée.
L’après-midi a commencé par la visite de la cathédrale Santa Maria de Bastia et la présentation du grand orgue. Construit en 1844 par les célèbres facteurs d’orgues italiens Serassi de Bergame, il est classé Monument Historique (buffet et partie instrumentale). Il s’agit ici du 2ème instrument sur les trois qui ont été construits par ces facteurs en France, après celui de Tende (Alpes-Maritimes) en 1807, et avant celui de Nice (Alpes-Maritimes) en 1848.
Enfin, la journée s’est terminée par la visite de l’église Saint-Clément de Pietracorbara. L’orgue Ferrari de 1845 vient d’être restauré par le facteur d’orgues Jean-Louis Loriaut. Comme d’autres instruments notamment en Corse, il présente la particularité d’avoir des tuyaux de façade escamotables au moyen d’un rideau monté sur enrouleur qui les protège de la poussière et des éventuels volatiles lorsque l’orgue n’est pas joué.
Alsace, terre d’orgues. Documentaire diffusé par Arte.
Orgue Merklin, Eglise Notre-Dame de Versailles, crédit : Arte
Alsace, terre d’orgues
Documentaire de 52 minutes diffusé par Arte
Lundi 7 mars 2022 à 11h10
Pendant un an, deux passionnés ont suivi la manufacture Mühleisen en atelier et sur les chantiers. En résulte un documentaire qui réjouira les amateurs d’orgue. Le site d’Arte accompagne cette diffusion du texte suivant :
« L’Alsace est la région de France où l’on trouve le plus grand nombre d’orgues : quelque 1 250 sur les 8 000 exemplaires répartis dans l’Hexagone. La facture et la restauration d’orgues constituent un art pratiqué depuis des siècles. « GEO Reportage » suit Patrick Armand, facteur d’orgues et dirigeant de l’une des manufactures les plus renommées d’Alsace.
Patrick Armand est facteur d’orgues. Il dirige l’une des manufactures les plus anciennes d’Alsace, l’entreprise Mühleisen située à Eschau (Bas-Rhin). Ses activités sont multiples : l’entretien et la conservation d’orgues anciens, la construction ou encore la restauration – au cours de laquelle l’instrument est entièrement démonté pour être transporté en pièces détachées dans l’atelier. C’est là qu’il sera entièrement nettoyé et soumis à une véritable « révision générale », appelée « relevage ». En sus de leurs compétences musicales, les facteurs d’orgues – souvent également organistes – doivent maîtriser un savoir-faire artisanal complexe mêlant la menuiserie, la ferronnerie, la métallurgie et le travail de matériaux aussi nobles qu’anciens. Chaque intervention requiert de très longs mois, souvent même plusieurs années.
La manufacture Mühleisen prépare actuellement la construction d’un orgue neuf pour une église protestante de Cologne, tandis qu’une équipe est à Versailles pour le relevage du grand-orgue Merklin de l’église Notre-Dame. À Amiens, le grand orgue de la cathédrale Notre-Dame a été déposé pour être restauré de fond en comble. La préservation des instruments d’antan nécessite le concours de nombreux spécialistes, chacun apportant sa pierre à l’édifice. Le facteur sait que les orgues sont immortels, puisqu’ils ont été pensés pour l’éternité. Pas étonnant qu’aujourd’hui encore, l’orgue reste pour beaucoup « le roi des instruments ».
France Musique : Création d’Allegramente de Jean-Pierre LEGUAY
Jean-Pierre Leguay, Eric Porche, Samuel Liégeon
France Musique, Création d’Allegramente de Jean-Pierre LEGUAY
par Eric PORCHE et Samuel LIEGEON
Mercredi 23 février à 21h30, dans l’émission d’Arnaud Merlin
Allegramente est une commande de Radio France. Ecrite pour clarinette en si b (aussi clarinette basse) et orgue, elle est interprétée par ses dédicataires, Eric Porche et Samuel Liégeon (Eglise Saint-Pierre de Chaillot à Paris).
En préface à cette pièce, l’auteur, organiste émérite de la cathédrale Notre-Dame de Paris, écrit :
« J’aime le son de la clarinette : velouté, moiré, ardent, agile et souple comme le souffle. Il est, dans ma pièce, aube et coup d’aile. Clarinette et orgue se disent leur chant, leur voix, leur écume, leur clarté, leur vigueur.
Ni sommets escarpés, ni brasiers. Frôlements, élans feutrés, jaillissements, harmonies ensoleillées, vivacité ferme, sans aspérités rudes ; Allegramente.
En cours de route, dans un volubile flamboiement, deux tempi différents se superposent au chiffre 7 : noire = 84 environ pour la clarinette, noire = 96 pour l’orgue. Chacun des instrumentistes parcourt alors son territoire spécifique en toute indépendance, accueillant ainsi, sans s’en préoccuper, de multiples rencontres qu’un tempo commun ne pourrait susciter. L’organisation et la numérotation des mesures sont donc ici propres à chacun d’eux, les rencontres peuvent souplement varier d’une interprétation à une autre. Sa participation étant plus longue, l’orgue termine nécessairement après la clarinette. Retour du tempo commun et de la commune numérotation des mesures au chiffre 8 mesure 100.
Charles Ives était familier de tels chevauchements ; de même d’autres après lui, et notre quotidien fourmille de cheminements distincts simultanés.
On peut, mais uniquement pour cette séquence à double tempo (chiffre 7), éloigner géographiquement l’une de l’autre ces deux sources sonores.
Deux solos confiés à la clarinette encadrent le corps de l’œuvre. Pour le second, méandre après méandre, la clarinette basse plane et descend par paliers, avant de se retirer dans l’extrême grave et le silence. »
Palais Garnier crédit Alexander Hoernigk CC BY 3.0
Opéra Bastille de Paris – Mardi 15 février 2022 à 14h00 : L’ORGUE DANS L’OPÉRA, table ronde.
Au XIXe siècle, l’orgue résonna dans plus de quarante œuvres lyriques (Robert le Diable, Faust, Manon, Tosca…) pour lesquelles il fut, selon Gounod, la « carte maîtresse » de la réussite. Le Palais Garnier eut aussi son orgue, dès sa construction, œuvre de Cavaillé-Coll, toujours en place dans les coulisses.
L’Opéra de Paris se penche sur le rapport entre l’orgue et l’opéra à travers quatre tables rondes :
Fonctions de l’instrument au XIXe siècle : église, opéra, concert, par Olivier Latry, organiste titulaire des grandes orgues de Notre-Dame de Paris et professeur au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris
Histoire de l’orgue du Palais Garnier, par Adrien Perreau, chargé de l’inventaire du patrimoine au Palais Garnier
Les cloches dans l’opéra, par Régis Singer, expert pour le patrimoine campanaire auprès du ministère de la Culture
Histoire de la facture d’orgue : des métiers peu connus, par Michaël Walther, responsable du pôle Facture d’orgue au Centre de Formation de la Facture d’Orgues à Eschau (Bas-Rhin).
Les tables rondes ont lieu au Studio Bastille, 120 rue de Lyon à Paris. Accès : gravir les grandes marches de l’Opéra Bastille puis à mi-hauteur franchir la grille à gauche pour accéder à la salle.
Elles seront modérées par Matthieu Odinet (titulaire des orgues de Notre-Dame des Blancs-Manteaux à Paris).
Orgue en France : Informations sur nos prochaines activités
Madame, Monsieur,
Toute l’équipe d’Orgue en France vous adresse ses meilleurs vœux de bonne année, d’excellente santé et forme des souhaits pour que 2022 nous permette de vivre dans une situation plus sereine avec de bons moments de partage.
Vous trouverez ci-dessous les informations sur nos prochaines activités :
La lettre d’information,
cliquer sur lien suivant pour visualiser le document et le télécharger pour activer les liens : Lettre d’information OEF n°17 – PDF
Dès à présent, nous vous informons de nos prochaines Journées nationales qui auront lieu les 21, 22 et 23 octobre 2022 à POITIERS avec l’assemblée générale le dimanche matin 23 octobre. Des concerts et visites d’orgues sont prévus à la cathédrale de Poitiers, et dans les églises Notre Dame la Grande, Sainte Radegonde, Saint-Hilaire, avec un parc instrumental riche et diversifié.
Nous vous remercions de l’intérêt que vous portez à nos actions et de votre précieux soutien.
Restant à votre disposition, nous vous assurons, Madame, Monsieur de nos sentiments les plus cordiaux.
Le bureau d’Orgue en France
Philippe Lefebvre, président, Olivier Latry, Henri Chesnais, vice-présidents, François Gobillard, trésorier, Domenico Severin, trésorier-adjoint,
Rémi Dropsy, secrétaire, Robert Persico, secrétaire-adjoint, Odile Jutten, Thomas Ospital.
Initié par Orgue en France, le Jour de l’orgue veut, chaque deuxième dimanche du mois de mai (étendu au week-end), rassembler et fédérer des centaines de manifestations dans nos villes, grandes ou petites, nos villages, partout où se trouve un orgue.
À cette occasion, les organistes, qu’ils soient professionnels, amateurs ou étudiants, les facteurs d’orgues, les associations, unissent leurs efforts pour valoriser le patrimoine organistique français.
La programmation générale, somme des centaines de manifestations proposées par les organisateurs et associations locales, reflète la richesse et la diversité de notre instrument.
Le Jour de l’orgue a reçu depuis l’origine le soutien et le parrainage du Ministère de la culture et de la communication.
La prochaine édition du Jour de l’orgue aura lieu le 8 mai 2022.
Les manifestations peuvent s’étendre sur le week-end, voire sur la semaine avant/après le 8 mai. Réservez cette date dès à présent !
Retrouvez la liste des manifestations : agenda concerts JDO 2022 en sélectionnant la Région et/ou la date.
Les manifestations peuvent prendre toutes sortes de formes :
– concert ou audition,
– visite d’orgue ou d’un atelier de facteur d’orgues,
– exposition, projection de film
– animation scolaire,
– la simple ouverture de votre tribune à l’issue de l’office
– …tout événement qui permet de mettre en valeur notre instrument et d’y amener de nouveaux publics.
que vous soyez adhérent d’Orgue en France ou non, vous pouvez remplir le formulaire en ligne : agenda concerts JDO 2022 en sélectionnant la commande : Annoncer un concert jour de l’orgue. Veillez à compléter de façon précise les informations demandées et de valider le formulaire une fois la saisie terminée (bouton : Terminer).
Deux manières de nous le faire parvenir :
1) vous pouvez le compléter et le sauvegarder sous format PDF, puis nous l’adresser par email à jourdelorgue@orgue-en-france.org (méthode préférée).
2) ou bien vous pouvez l’imprimer puis le compléter, avant de nous l’envoyer par voie postale à l’adresse : Orgue en France chez Robert Persico 7 Rue Anne Frank 78180 Montigny Le Bretonneux.
Votre manifestation sera ajoutée au calendrier général des événements.
Vous souhaitez disposer d’un modèle de lettre pour inviter votre député, votre sénateur, les conseillers généraux et régionaux, d’autres personnalités ? Téléchargez le modèle proposé : Télécharger .
Pour la 11ème année consécutive, Orgue en France organise des « Rencontres régionales » dans plusieurs villes de France. Elles se dérouleront cette année à partir du samedi 19 février.
Un programme a été présenté lors de l’Assemblée Générale du 25 octobre 2021.
La Chaise-Dieu – Abbatiale Saint-Robert (CC BY-SA 3.0)
Dix rencontres sont prévues :
Samedi 19 février Montpellier (Hérault)
Samedi 12 mars Cervione (Corse)
Samedi 19 mars Marseille (Bouches du Rhône)
Samedi 2 avril Saint Macaire (Gironde)
Samedi 9 avril Angers (Maine et Loire)
Samedi 23 avril Saint-Omer (Pas de Calais)
Samedi 7 mai Lyon (Rhône)
Samedi 21 mai Crest (Drôme)
Dimanche 29 mai Grandvillars (Territoire de Belfort)
Au cours de ces rencontres, les actions en cours et des projets de l’association sont présentés. Ces rencontres ont aussi pour but de permettre aux uns et aux autres d’exprimer leurs priorités, leurs préoccupations, de partager les expériences et les initiatives, et d’évoquer les projets régionaux.
Relevage de l’orgue de l’église Notre-Dame de La Ciotat
Orgue Mader – ND de La Ciotat crédit Ludovic Baudot
Le relevage de l’instrument est terminé
L’orgue de tribune 28/II+1 de l’église de La Ciotat a été construit en 1877 par le facteur d’origine polonaise François Mader, surnommé le « Cavaillé-Coll Marseillais ». Abîmé par le temps et par la proximité du bord de mer, il a bénéficié d’un sérieux relevage entièrement financé par la ville de La Ciotat, pour un montant de 52.000 euros. Ces travaux, menés par la Manufacture Languedocienne des Grandes Orgues (Charles Sarelot) redonnent toute sa splendeur à ce chef-d’œuvre.
Les travaux ont consisté en :
Démontage de jeux principaux et stockage
Restauration de nombreux pieds d’ANCHES très endommagés par l’oxydation (La Ciotat dispose de 8 jeux d’anches sur 28 jeux au total)
Débosselages des tuyaux
Renforcement de certains tuyaux affaissés
Dépoussiérage très important
Traitement des sommiers, boiseries… contre les xylophages
Remontage
Accord général
Un concert inaugural a eu lieu fin décembre, au cours duquel Pascal Marsault a notamment interprété la Pastorale de César Franck qui permet d’entendre la variété et la richesse des couleurs de l’instrument. On peut l’écouter avec le lien ci-dessous. www.youtube.com/watch?v=7BoSZE7RzUA
Un autre lien permet d’entendre l’organiste Ludovic Baudot parler avec enthousiasme de ce magnifique instrument. www.youtube.com/watch?v=ZIuyIL_tTLs
Originaire de Mazamet, il fut très jeune présenté à Marcel Dupré qui, ayant détecté ses dons exceptionnels, l’envoya poursuivre ses études à Paris.
Entré au Conservatoire à 13 ans, il y remporte les prix d’harmonie, de contrepoint, de fugue, d’accompagnement au piano, et d’orgue et improvisation. Il a pour condisciples André Isoir et Xavier Darasse, auquel le liera une fidèle amitié.
À l’issue de ses études, il est nommé chef de chant à l’Opéra, avant de rejoindre le Conservatoire de Paris comme professeur de contrepoint puis d’harmonie. Entre 1972 et 2002 il aura formé des centaines d’élèves – parmi lesquels de très nombreux organistes – qui se reconnaissent aujourd’hui redevables d’un enseignement et d’une personnalité qui les a fortement marqués.
Peu attiré par la carrière d’organiste-concertiste vers laquelle il aurait pu s’engager, il s’est consacré à son enseignement et à sa tribune du temple de l’Annonciation à Paris. Mais ses saisissants enregistrements, effectués à la fin des années 60 sur le Cavaillé-Coll de Saint-Sernin, restent aujourd’hui encore une référence unanimement admirée.
Jean-Claude Raynaud est décédé à Banyuls, au pied des Pyrénées, région qu’il aimait tant, où il reposera.
Orgue-en-France présente à sa famille ses plus sincères condoléances.
